和智：古賀政男先輩以後、明大マンドリンクラブ出身者にはたくさんの作曲家、編曲家、レコード会社職員がいます。当時はカラオケの全盛期でしたので、SONY、ビクター、東芝など自分のカラオケ器械を売るために各社独自のカラオケを作っていました。今もありますが、第一興商のようにカラオケ音源のみを作っている会社もありました。先輩では宇都宮さん、南郷達也(当時は近藤さん)さん、前田俊明さんなどがマンドリンを弾いていました。一方、先輩ではありませんが放送関係では竹内郁子先生が活躍してきました。この様にスタジオと放送関係でうまく棲み分けをしていたのですね。

吉田：今やはり先輩からの流れがあるんですね。実際に仕事として（スタジオミュージシャンを）始められてどうでしたか？

和智：先輩に連れられてスタジオを始めたのが最初でしたが、その後1人で行った時は周りのスタジオミュージシャン、ヴァイオリン、リズム隊、ＣＰ、ＬＰなどについていけなくて自分のマンドリンがいかにダメかを思い知らされました。失敗を知って初めてわかることもあるのですね…自分独自のレコーディングもあるのですが、スタジオミュージシャンは他人のキー、テンポ、環境などで弾かなくてはいけません。マンドリンには不利なキー、音域を弾く事が仕事になります。そんな環境なので、様々なキーで練習することが求められました。また、編曲家の先輩との仕事の際には写譜をする中で、楽器の音域、ドラムやパーカッション、Bフラット、Eフラット管、移動キーなどについても学びましたが、今思うと、それが勉強になったと感じます。～中略～
（注　CP＝クラシックパーカッションのこと　LP＝ラテンパーカッションのこと）

吉田：何でもすぐ弾けないといけない厳しい世界だと思います。その対応能力とスピードには感服いたします。